Siamo giunti al Venerdì Santo e concludiamo pertanto la rassegna quaresimale “Mangiare di magro” con il Crucifixus che Rossini affida al soprano solo nel Credo della sua Petite Messe Solennelle (prime interpreti furono le due sorelle Marchisio). Brano di difficoltà … Continua a leggere
Sarò sincera: ormai preferisco andare a teatro più per il richiamo del titolo che per la presenza dei cantanti. Certo alcuni “eventi”, anche vocali, sortiscono in me ancora una qualche seduzione o curiosità, ma in linea di massima i motivi … Continua a leggere
Il genetliaco del genio di Pesaro cadrebbe domani, ma la data imporrebbe una celebrazione quadriennale. Troppo il lasso di tempo e non perché Rossini sia stato l’autore che dal 1980 ha conosciuto una riscoperta, ma proprio perché questa riscoperta è … Continua a leggere
E dopo la Lucia dell’oratorio e la Sonnambula della casa di riposo, non poteva mancare all’appello un titolo rossiniano in versione dopolavoristica. Se non fosse per la superba cornice (tanto per usare un po’ di frusto lessico da cronaca mondana) … Continua a leggere
Cecilia Bartoli Lella Cuberli L’aria di Desdemona, che chiude il secondo atto dell’Otello rossiniano, è una delle più impressionanti scene create dal compositore per quella che sarebbe diventata la sua prima moglie. Nelle opere napoletane del Pesarese compare regolarmente, a … Continua a leggere
E siamo arrivati in fondo alla carrellata degli Arnoldo. Quello di John Osborn è, in questi anni, il più accreditato e diffuso e, sin che regge, credo il più proposto, attesi i risultati e gli immani sforzi che il personaggio è costato a … Continua a leggere
Nel 1995, 18 anni fa, il ROF allestì per la prima volta in tempi moderni il Guillaume Tell integrale (recuperando anche i brani espunti da Rossini durante le prove o ancor prima di andare in teatro: l’aria di Jemmy, una … Continua a leggere
La trentaquattresima edizione del ROF si è chiusa venerdì scorso con un’esecuzione in forma di concerto de La Donna del Lago. Titolo assente dalle scene pesaresi dal 2001, quando la ricerca del soprano Colbran, autentica pietra filosofale della filologia rossiniana … Continua a leggere
Con Merritt il personaggio di Arnold cambia di prospettiva: per la prima volta, infatti, al cosiddetto “modello Duprez” si sostituisce quello di Nourrit, nel recupero della vocalità originaria, così cara a Rossini (l’aneddotica a riguardo – circa la sua insofferenza … Continua a leggere
Altra incisione integrale, quella da cui è estrapolato l’ascolto, ma questa volta secondo la problematica versione ritmica italiana di Calisto Bassi (che tanto interviene sulla scansione musicale per poterla adattare alla differente prosodia del testo). Pavarotti non affronterà mai il … Continua a leggere
Copertina rosa vivace animata da noiosi motivi floreali di gusto naif e in mezzo, in una posa vagamente adolescenziale, Aleksandra Kurzak (classe 1977) vestita da hippy anni 70 con in mano un disordinato mazzo di fiori: così si presenta ad … Continua a leggere
Con Gedda – seguito da Pavarotti, Merritt e Kunde – arriviamo agli unici tenori che, in tempi recenti, hanno affrontato con cognizione di causa il ruolo (e gli unici, in assoluto, ad averlo affrontato senza sconti, anche in teatro, almeno … Continua a leggere