Qui la meraviglia è, in primo luogo, per la bacchetta, capace di esprimere con tutta la forza necessaria l’orrore dell’ambientazione notturna e il disperato coraggio della protagonista. Quanto al soprano, sarà poco rifinito (eufemismo!), ma di fronte a certi “esemplari” … Continua a leggere
I tempi correnti suggeriscono di calibrare anche i metri di paragone. Nella mia esperienza di ascoltatore i modelli di esecuzione della grande aria di Leonora sono sempre stati la Leider, la Arangi-Lombardi e allieva (Leyla Gencer) la Callas e per … Continua a leggere
La Forza del destino debuttò al Met nel novembre del 1918. Rosa Ponselle, che con quel titolo inaugurava ufficialmente la propria carriera e contemporaneamente si presentava al teatro in cui avrebbe colto i suoi più grandi trionfi, esercitò di fatto … Continua a leggere
Maria Caniglia e Zinka Milanov rappresentano il modello del soprano Verdiano fra la fine degli anni trenta e il principio dei cinquanta.Lauri Volpi, che abbiamo assodato non amava le voci femminili molto dotate al centro, parlando della Caniglia ricorre al … Continua a leggere
Simone Boccanegra è, nella produzione di Verdi uno strano lavoro.Nato, ultima fra le opere del Verdi “a cabaletta” nel 1857 subì, dopo Aida e Don Carlos, ampia revisione, che l’ha fatta ritenere presagio, piuttosto consistente, di Otello.Ossia del dramma musicale … Continua a leggere
Il soprano drammatico di Verdi inizia, credo, quando finiscono le cabalette.Quindi con il Ballo in maschera e, di fatto, limitato alle protagoniste di Ballo, Forza del destino, Aida ed alla Elisabetta di don Carlos. Esclusa Desdemona, ricompresa l’Amelia della versione … Continua a leggere