Non erano solo i soprani a sostituire la lezione del Barbiere. Tutti noi abbiamo assistito agli inserti – sempre rossiniani – di Marylin Horne. Il mezzo americano si rifaceva ad una grande tradizione rappresentata soprattutto da Marietta Alboni, Adelaide Borghi-Mamo … Continua a leggere →

Nel salotto di don Bartolo sono apparsi, quasi sempre a opera di soprani, sorprendenti anacronismi, quali canzonette e romanze di molto successive alla composizione dell’opera. Ne proponiamo un esempio fra i mille possibili, con il rimpianto di non possedere, di … Continua a leggere →

La scena della lezione, il luogo delle più audaci e sfrontate “sostituzioni” a opera di primedonne, in qualunque corda. Iniziamo con l’aria canonica, nella spumeggiante esecuzione di una cantante che contribuì in maniera decisiva alla riscoperta di Rossini, quando ancora … Continua a leggere →

Abbiamo parlato del Conte come del vero protagonista dell’opera. All’inizio del secondo atto entra in talare, spacciandosi per don Alonzo allievo di don Basilio. Nell’immaginario popolare si privilegia la voce falsettante del falso “curiale” che inneggia alla pace ed alla … Continua a leggere →

Claudio Abbado, Hermann Prey, Teresa Berganza, Luigi Alva, Enzo Dara, Paolo Montarsolo: Il grande finale dell’atto I è uno degli esempi più chiari della “follia organizzata” rossiniana. L’azione segue un ritmo serrato: dall’entrata del Conte travestito da soldato ubriaco in … Continua a leggere →

Composta da Pietro Romani per un ciclo di rappresentazioni fiorentine nell’autunno 1816, caratterizzato da un Bartolo non particolarmente brillante come virtuoso, l’aria “Manca un foglio” non regge il paragone con l’originale, ma è un pezzo divertente e d’effetto, se ben … Continua a leggere →

Enzo Dara: La grande aria buffa del Dottor Bartolo per gran parte dell’800 e del ‘900 venne sostituita da un brano di Pietro Romani (che lo scrisse in occasione della ripresa fiorentina dell’opera, a cui non partecipò Rossini): le ragioni … Continua a leggere →

Fiorenza Cossotto, Sesto Bruscantini: Il duetto tra Figaro e Rosina è un capolavoro di arguzia e di finzione: il finto stupore e la sorniona soddisfazione della protagonista si intrecciano con l’ironia di Figaro che sa, vuole e può tenere in … Continua a leggere →

Samuel Ramey (nell’originale Re Maggiore): Ezio Pinza (in Do maggiore): Della celebre aria di Don Basilio – intrigante e subdolo macchinatore d’inganni – propongo due versioni: la prima nell’originale Re Maggiore, la seconda abbassata di un tono nel Do Maggiore … Continua a leggere →

E dopo la Rosina mezzo, ecco il soprano, che esegue però l’aria nella tonalità originale di mi maggiore (e non trasposta mezzo tono sopra, come da tradizione), scende in maniera impeccabile (laddove molte esponenti della categoria o sfoggiano suono sbracati, … Continua a leggere →

Rosina mezzo o soprano? La prima interprete (Geltrude Righetti Giorgi), definita contralto, era un mezzo acuto (come dimostra anche la parte di Cenerentola, composta per lei) e i soprani non persero tempo a “impossessarsi” della parte. Per alcuni di loro … Continua a leggere →

Sono quasi certo che esista di questo duetto una più completa esecuzione ovvero quella Stracciari / Carpi, ma questa all’aperto (arena Flegrea 1958 sotto la guida sicura e lieve nel contempo di Vincenzo Bellezza) ad opera di Aldo Protti, che … Continua a leggere →