Poco potrei aggiungere alla già esaustiva analisi dell’amico Tamburini sul debutto bolognese di Mariella Devia nel ruolo di Norma. Le considerazioni ulteriori che io sono in grado di esprimere, a distanza di una settimana dalla recita finale di domenica 21 … Continua a leggere
Il debutto felsineo di Mariella Devia offre l’occasione di riflettere sulla vocalità del protagonista maschile dell’opera belliniana, sposo infedele che torna in extremis – è il caso di dirlo – al primo amore. Poi si può discutere se quella … Continua a leggere
Un tempo le grandi Norme cantavano Vestale e Semiramide. Le Norme di oggi intrattengono rapporti brevi, sporadici e occasionali con la regina babilonese e neppure pensano di affrontare Giulia. Anche perché gli addetti ai lavori, non meno del pubblico, hanno … Continua a leggere
Edita Gruberova (Alaide) Sonia Ganassi (Isoletta) José Bros (Arturo) Paolo Gavanelli (Valdeburgo) Randall Bills (Osburgo) Sung Heon Ha (Prior) Leonard Bernad (Montolino) Münchener Opernorchester & Philharmonia Chor Wien Pietro Rizzo (conductor) So what is there to expect of an opera, … Continua a leggere
El 5 de mayo de 1959, Maria Callas, en su única aparición en el Gran Teatre del Liceu, cantó la escena final de Il Pirata, en una demostración de lo que significa expresar y actuar con el canto (incluso cuando … Continua a leggere
Questi giorni coincidono con il sessantesimo anniversario del debutto londinese di Maria Callas in Norma, con Vittorio Gui, Ebe Stignani, Giacomo. Vaghi e Mirto Picchi. Una produzione che viene ricordata come la più bella Norma della Callas in teatro, ma … Continua a leggere
Quello che Jessica Pratt ha offerto sabato 18 all’auditorium Pedrotti di Pesaro è il concerto che ogni belcantista, che aspiri ad essere tale, mira a proporre e cui ogni melomane, che voglia definirsi tale, sogna di assistere. Concerto impressionante per … Continua a leggere
I rari dischi incisi da Fanny Toresella costituiscono alcune delle testimonianze più arcaiche del canto sopranile di scuola italiana in epoca pre-verista. In lei si sostanzierebbe, secondo Celletti, la prima evoluzione della tradizione del soprano drammatico d’agilità verso una … Continua a leggere
La voce di Rosa Raisa tra quelle femminili del primo Novecento è senz’altro una tra le più interessanti, sia in quanto rappresentante della corda di soprano drammatico d’agilità in epoca pre Callas, sia in quanto discendente dalla gloriosa scuola del … Continua a leggere
Le discussioni di questi giorni sulle interpreti di Amina, mi suggeriscono una puntata di imparare ad ascoltare in cui analizzare i limiti di una storica virtuosa come la Sutherland nell’eseguire una pagina cantabile di scomoda tessitura centrale come Ah non … Continua a leggere
Allestire Sonnambula, opera piuttosto popolare e mai uscita dal repertorio, non significa soltanto reperire una protagonista idonea, capace di portare a compimento la scrittura, in uno, patetica ed acrobatica al tempo stesso. Significa, soprattutto, reperire un deuteragonista in corda di … Continua a leggere
Per imparare ad ascoltare non è sufficiente saper apprezzare le cose belle, bisogna anche esercitarsi a riconoscere le voci cattive. Pertanto questa rubrica prenderà in esame occasionalmente anche esempi di canto difettoso: c’è sempre tanto da imparare, infatti, dalla correzione … Continua a leggere