Per una volta la puntata non è centrata sul canto ma sulla direzione d’orchestra. Non che i cantanti convocati a Glyndebourne (allora veramente festival d’avanguardia e vetrina dello stato dell’arte) nel 1935 non fossero eccellenti professionisti e in almeno un … Continua a leggere
Dopo la coppia di scuola italiana ecco quella di area più prettamente mitteleuropea, non meno impressionante sotto il profilo dell’ampiezza del medium e della pregnanza interpretativa. Anche stavolta, forse, colpisce maggiormente la voce maschile, disabituati come siamo ad ascoltare interpreti … Continua a leggere
Nient’altro che un divertissement coniugale? Rosa Raisa (che fu Donna Anna, fra l’altro, a Philadelphia e a Buenos Aires, nell’ambito di cast all star) tratteggia una Zerlina insolitamente corposa, ma non per questo scomposta o priva di eleganza, mentre Giacomo … Continua a leggere
Nell’elegiaca aria del “Re pastore” proponiamo Gabrielle Ritter-Ciampi, per quasi un trentennio stella dell’Opéra-Comique, che si esibì però anche al Palais Garnier e al Festival di Salisburgo (come Konstanze nel 1932, al fianco di Roswaenge ed Erna Berger, sotto la … Continua a leggere
Ancora Susanna, “ripensata” dall’autore non più per la creatrice, Nancy Storace, bensì per Adriana Gabrielli Del Bene, prima interprete di Fiordiligi e protagonista della ripresa viennese delle Nozze del 1789. La dolce semplicità dell’Aria delle rose cede il passo a … Continua a leggere
Pochi cantanti possono, al pari di Elisabeth Schumann, essere legati indissolubilmente a un autore ed essere, di quell’autore, fra gli interpreti di assoluto riferimento. Timbro squisitamente femminile, grazia nel porgere, un mélange esemplare di spontaneità, malizia ed eleganza, a tal … Continua a leggere
La Schumann-Heink eseguiva spesso in concerto, per la verità, anche il rondò di Vitellia (che cosa non pagheremmo per ascoltare, in quella pagina, una delle più impressionanti cantanti wagneriane testimoniate dal disco), ma l’esecuzione della prima aria di Sesto è … Continua a leggere
Celeberrima è, del tenore lettone, l’esecuzione della grande aria di Idomeneo, modello insuperato di canto baritenorile applicato alla scrittura fiorita, che dell’opera seria è mezzo di espressione privilegiato. Ma non esclusivo, come ci ricorda l’ultimo assolo del giovane Belmonte, che … Continua a leggere
Hedwig Francillo Kaufmann alle prese con la grande aria K419 dimostra, ancora una volta e non sola, quanto abbiamo detto della Bosetti, ovvero che i soprani di agilità di scuola meddleuropea disponevano di centri ampi e sonori, che non indulgevano … Continua a leggere
La scelta di Hermine Bosetti nella grande aria di Kostanze, eseguita dal soprano con grande slancio e mordente in tutta la gamma della voce, facilità di discesa nella zona grave della voce, anche perchè la Bosetti disponeva di un tonellaggio … Continua a leggere
all’opposto di Kipnis, voce grande ed importante nella comune accezione e secondo quello che si richiede al basso (specie se in Mozart impiegato nel ruolo di Sarastro) quella leggera, pungente e penetrante di Conchita Supervia, nominale mezzo soprano, dal colore … Continua a leggere
che Alexander Kipnis sia una delle passioni autori del blog della Grisi non è mistero, ma fatto ben noto, spesso anche condiviso da molti dei nostri lettori. E non potrebbe accadere diversamente perchè il cantante ucraino dimostra coi fatti come … Continua a leggere