Nell’aria di sortita del Ratto dal serraglio il danese Helge Roswaenge (1897-1972) impartisce anche ai colleghi di lingua tedesca una lezione capitale quanto a capacità di scolpire la parola (non solo a livello di dizione) e proiettare il suono, prendendo … Continua a leggere
A quasi trent’anni di distanza dall’esordio, la voce di Eidé Norena è ancora quella di una ragazza, il timbro chiaro e al tempo stesso malinconico suggerisce la purezza e il dolore del personaggio, che ritiene di avere perduto l’amore della … Continua a leggere
La dolce, perseguitata ma non imbelle Dorliska, protagonista del dramma semiserio che udremo stasera da Pesaro, ha tutte le caratteristiche che normalmente possiede una prima parte in questo (oggi) misconosciuto genere, ovvero richiede una voce che, soprattutto al centro e … Continua a leggere
E dopo una registrazione dei prodromi della Rossini Renaissance, ecco uno dei frutti della maturità di quello stesso fenomeno culturale. Fenomeno culturale autentico, e non indotto da mene e conventicole estranee all’arte, e prodotto della felice confluenza del talento di … Continua a leggere
E dopo l’audio, testimonianza eloquentissima di un prepotente bisogno di collocare al centro della scena non Mozart e neppure Metastasio (del povero Mazzolà nessuno si cura), ma gli artefici di questo “bel” progetto pseudoartistico, implacabile giunge il video della Clemenza … Continua a leggere
Una cantante avvezza a Verdi, specie a quello degli anni di galera o comunque “pesante”, non può essere anche una raffinata esecutrice mozartiana. Errore, perché la reggiana Ligabue, celebrata Leonora de Vargas, Elvira di Ernani e Leonora di Trovatore, scolpisce … Continua a leggere
Nei panni del sommo sacerdote di Iside, emblema del padre amorevole (e quindi doppiamente contrapposto alla sua antagonista, sovrana assoluta e madre insopportabile), Pol Plançon dimostra che si può scendere ai gravi senza inchiostrare artificialmente la voce e senza che … Continua a leggere
Impresa davvero ardua selezionare una sola delle esecuzioni mozartiane di Eleanor Steber, dal momento che il soprano americano ha avuto nel Salisburghese quello che è forse il suo autore di riferimento (e viceversa). E allora impossibile non proporre un brano … Continua a leggere
L’ascolto delle dirette salisburghesi di questi giorni ci ha spinto a proporre un’analoga registrazione “live”, sempre dal festival della città mozartiana par excellence. Illuminante soprattutto rispetto alle qualità che di solito si associano alle direzioni di Hans Knappertsbusch (passo tendenzialmente … Continua a leggere
E dopo una corposa Susanna, un Tamino di tonnellaggio non meno impressionante, anche se in effetti Urlus, al pari di altri esponenti della corda di Heldentenor, cantò spesso il Flauto magico, magari al fianco di partner importanti (in ogni senso) … Continua a leggere
L’esecuzione della Clemenza salisburghese è stata tanto indegna ed indecente quanto, paradossale a dirsi, stimolante sotto profili non strettamente uditivi: non per scrivere, secondo il costume della Grisi, quanto peggio si potesse quanto per andare a ricercare se operazioni di … Continua a leggere
Il documento è affascinante non solo perché testimonia l’arte canora e soprattutto quella del dire di due esecutori, il cui valore è certamente superiore alla fama di cui attualmente godono, ma perché sembra provenire direttamente dagli archivi dell’Opera di Stato … Continua a leggere