Ultima delle voci statunitensi capaci di spaziare in maniera plausibile, se non sempre ideale, da Mozart al Verdi mediamente oneroso, Carol Vaness rende giustizia al rango principesco e all’alterigia del personaggio, scandendo il cantabile al pari del recitativo, accentando con … Continua a leggere
Per una volta la puntata non è centrata sul canto ma sulla direzione d’orchestra. Non che i cantanti convocati a Glyndebourne (allora veramente festival d’avanguardia e vetrina dello stato dell’arte) nel 1935 non fossero eccellenti professionisti e in almeno un … Continua a leggere
Dopo la coppia di scuola italiana ecco quella di area più prettamente mitteleuropea, non meno impressionante sotto il profilo dell’ampiezza del medium e della pregnanza interpretativa. Anche stavolta, forse, colpisce maggiormente la voce maschile, disabituati come siamo ad ascoltare interpreti … Continua a leggere
Nient’altro che un divertissement coniugale? Rosa Raisa (che fu Donna Anna, fra l’altro, a Philadelphia e a Buenos Aires, nell’ambito di cast all star) tratteggia una Zerlina insolitamente corposa, ma non per questo scomposta o priva di eleganza, mentre Giacomo … Continua a leggere
Nell’elegiaca aria del “Re pastore” proponiamo Gabrielle Ritter-Ciampi, per quasi un trentennio stella dell’Opéra-Comique, che si esibì però anche al Palais Garnier e al Festival di Salisburgo (come Konstanze nel 1932, al fianco di Roswaenge ed Erna Berger, sotto la … Continua a leggere
Ancora Susanna, “ripensata” dall’autore non più per la creatrice, Nancy Storace, bensì per Adriana Gabrielli Del Bene, prima interprete di Fiordiligi e protagonista della ripresa viennese delle Nozze del 1789. La dolce semplicità dell’Aria delle rose cede il passo a … Continua a leggere
Pochi cantanti possono, al pari di Elisabeth Schumann, essere legati indissolubilmente a un autore ed essere, di quell’autore, fra gli interpreti di assoluto riferimento. Timbro squisitamente femminile, grazia nel porgere, un mélange esemplare di spontaneità, malizia ed eleganza, a tal … Continua a leggere
La Schumann-Heink eseguiva spesso in concerto, per la verità, anche il rondò di Vitellia (che cosa non pagheremmo per ascoltare, in quella pagina, una delle più impressionanti cantanti wagneriane testimoniate dal disco), ma l’esecuzione della prima aria di Sesto è … Continua a leggere
Celeberrima è, del tenore lettone, l’esecuzione della grande aria di Idomeneo, modello insuperato di canto baritenorile applicato alla scrittura fiorita, che dell’opera seria è mezzo di espressione privilegiato. Ma non esclusivo, come ci ricorda l’ultimo assolo del giovane Belmonte, che … Continua a leggere
Anche in una canzoncina l’arte di un grande cantante come Franz Volker emerge senza difficoltà. Ogni accento poetico e musicale del testo (una delicata parabola) è messo in rilievo con sensibilità e grazia autentiche, senza ombra di manierismi e affettazioni, … Continua a leggere
L’intenzione era quella di proporre Lisbeth Sättler nell’aria del Re pastore, uno dei dischi giustamente più celebrati della cantante tedesca, ma di recente, su un forum virtuale dedicato alle incisioni antiche (uno di quei gruppi che, a detta di alcuni, … Continua a leggere
Nel grande rondò che suggella la parte della figlia del Commendatore, Barbara Kemp, celebrata esecutrice wagneriana e straussiana (nonché verdiana), impressiona non solo per la qualità del materiale vocale esibito, ma per la fluidità nell’esecuzione della scrittura fiorita, tratto essenziale … Continua a leggere