La cronaca non può che partire dal suono maggiormente a fuoco e meglio proiettato, l’unico che nel corso della première di Rigoletto, sabato 15 dicembre, ha letteralmente colmato la non certo piccola sala della Bayerische Staatsoper, ovvero dalle sonorissime e … Continua a leggere
Proponiamo oggi, in uno dei suoi dischi più famosi (inciso quando la cantante aveva già alle spalle un ventennio di carriera, il che si avverte segnatamente in zona medio-acuta), una voce non certo privilegiata dal punto di vista timbrico, ma … Continua a leggere
Come molte altre cose, anche la modestia vocale è relativa. Salomea Krusceniski possedeva una limpida voce di soprano lirico, con la quale affrontò, tra i molti del suo repertorio, anche parecchi ruoli tipici del soprano drammatico, tanto in Verdi quanto … Continua a leggere
Ancora un grande tenore di grazia alle prese con la cavatina di Almaviva. Ancora una grande lezione di canto sfumato, vario sino all’esasperazione, mentre la leziosaggine di tanti modesti epigoni è frutto (anche) di una fantasia interpretativa prossima allo zero. … Continua a leggere
Dopo David è il turno di un altro principe dell’Opéra Comique, che affrontò nel corso della sua carriera anche ruoli di cabotaggio ben differente da quelli tipici del repertorio del tenore di grazia. Su tutti il bandito Ramerrez. Siccome abbiamo … Continua a leggere
Due giorni dopo l’Almaviva del giovane Kraus proponiamo un altro Grande di Spagna, a paragone del quale quello del tenore spagnolo potrebbe risultare rozzo o quanto meno poco rifinito. Accorta e sapiente gestione del fiato, impiego della voix miste nei … Continua a leggere
E’ forse impropria l’etichetta di “modesta” per la voce di Aureliano Pertile, timbricamente ben poco maliosa (l’opposto della “voce d’oro” del finitimo Martinelli) ma in pochi casi eguagliata quanto ad ampleur. E il cantante, come dimostra la cavatina di Riccardo … Continua a leggere
L’ultimo Almaviva “di grazia”, che non significa automaticamente linfatico, esangue o magari adenoideo.
“Puliamoci le orecchie” con la vera, GRANDE tradizione di canto mitteleuropeo (scuola tedesca, tanto per essere chiari).
E’ la vigilia del grande giorno e la notte della vigilia, di qualunque vigilia, è lecito sognare, immaginare, ricordare. Alcuni di noi, che hanno assistito alla “primina”, preferirebbero forse dimenticare. Nessun oblio più dolce, nessun incanto maggiore di quello offerto dai grandi … Continua a leggere
Dopo Shirley Verrett, ecco un altro mezzosoprano spesso impegnato in parti sopranili, chiamato quindi a confrontarsi con tessiture medio-alte e organici orchestrali anche turgidi. La cifra caratteristica del canto di Victoria de los Angeles, voce modesta sotto il profilo dell’estensione … Continua a leggere
Un esempio di come si possa cantare BENE con voce modesta di proporzioni e qualunque nel timbro, ma omogenea e sul fiato, capace quindi di variare e sfumare la dinamica, sfoggiando vero legato, nitidezza e precisione di ornamentazione, da … Continua a leggere