Ascolti comparati. “Selva opaca”: Anita Cerquetti vs. Cheryl Studer

Anita Cerquetti

Cheryl Studer

La cavatina di Matilde del Tell in italiano “Selva opaca” preceduta dal recitativo “S’allontanano alfine” è un modello ed un metro di paragone sull’esecuzione del recitativo e del cantabile, assolutamente spianato, estraneo alla vocalità più tipicamente rossiniana, a differenza della  seconda aria di Matilde, che inaugura il terzo atto, tanto che alcune cantanti, non dedite al Belcanto, ne hanno offerto un’esecuzione esemplare. Cito fra tutte Giannina Arangi Lombardi o Hina Spani, entrambe Matilde accanto a Lauri Volpi nella famose riprese del 1929, che  impegnarono allo spasimo il tenore romano.

La prima  difficoltà è l’esecuzione del recitativo e l’accento da conferire allo stesso. Della due prescelte entrambe ebbero voce di qualità superiore alla media, entrambe (ma per motivi assolutamente differenti) carriera brevissima. Tanto differenti i motivi che, oggi, a distanza di oltre mezzo secolo dal ritiro l’arte del dire ancor più che la straordinarietà del mezzo di Anita Cerquetti continuano ad essere celebrati; reietti, dimenticati e spesso utilizzati quali “perle nere” i passi eseguiti da Cheryl Studer, che pure bacchetta e potentati delle case discografiche anteposero scorrettamente a Lella Cuberli nelle recite scaligere del 1987.

La Cerquetti nel recitativo, che sta nell’ottava centrale emette sempre e solo suoni in posizione “avanti” squillanti e sonori e questo le consente con il solo cambiare di un’inflessione di essere sempre nobile, ispirata ed innamorata, senza cadere nel lezioso e nel melenso. Basta sentire come il soprano  umbro, sostenuta da una dizione da grande attrice di prosa (in questo Anita Cerquetti, Antonietta Stella sono insuperate ed insuperabili) dice “lontano essere non puote” dove il semplice cantare piano rende immediata la trepidazione d’amore della nobildonna o quale espressione deriva dal semplice rallentando di  “prevenisse MAI”. Chi volesse comprendere come debba essere eseguito il recitativo in un’opera italiana deve anche fare attenzione a come la Cerquetti utilizzi la semivocale “erre” e come  la voce cambi colore e quindi cambi espressione ogni qual volta venga chiamato in caso il termine “amore”, come accede quando la cantante ripete  “in questi campi” o dice la frase “amor più possente in me destassi”. Per contro la Studer appena arriva un fa acuto emette un suono stretto in gola come accade alla frase “del cor non mi ha ingannata” o il successivo “Arnoldo semplice abitator etc”. Inoltre non scandisce mai il recitativo e questo non è un limite di conoscenza della lingua perché Marilyn Horne o Leontyne Price, due cantanti con cospicui difetti di dizione, scandivano sempre il recitativo ad onta, appunto, dei difetti di dizione. Qui il recitativo, per il malinteso tentativo di essere dolci e trepidanti è spesso querulo e manierato ed una frase come “i giorni miei salvasti” diviene una lamentela.  Nel seguente cantabile la Studer continua imperterrita ad essere lamentosa e basta sentire l’attacco dell’aria dove la voce passa dalle note precedenti il passaggio “selva opaca”,  che suonano tubate a  preparatorie del passaggio  e del passaggio medesimo “deserta brughiera” per sentire suoni stretti in gola, e non saldissimi. Le cose non vanno meglio quando compaiono tre quartine “le mie pene udrà” che sono strascicate come esecuzione del suono e non scandite nella dizione e nella sezione conclusiva dell’aria dove complice il mutiano metronomo, sempre efficientissimo ed in orario come i treni del regime, le ripetizioni sono tutte uguali anche se per dote naturale i la sono facili, un po’ meno il si nat.

La Cerquetti nel cantabile sfoggi prima di tutto un legato perfetto (anche grazie al tempo staccato), che  consente di distinguere le singole frasi musicali e che è la derivazione del controllo del fiato, anche quando la cantante emette un la acuto non felicissimo (è un suono un poco fisso). La dizione è perfetta, le fiorettature eseguite senza intoppi né relativi al canto né relativi alla dizione e la cadenza presa di slancio facile anche negli acuti estremi, ufficialmente il tallone d’Achille della cantante.

Insomma per chi vuole sentire un modello di canto all’italiana la Cerquetti, un esempio –usando il cellettese- di eurosbobbico (ad onta di un timbro sontuoso) la Studer. Differenza non da poco.