La Schumann-Heink eseguiva spesso in concerto, per la verità, anche il rondò di Vitellia (che cosa non pagheremmo per ascoltare, in quella pagina, una delle più impressionanti cantanti wagneriane testimoniate dal disco), ma l’esecuzione della prima aria di Sesto è … Continua a leggere
Celeberrima è, del tenore lettone, l’esecuzione della grande aria di Idomeneo, modello insuperato di canto baritenorile applicato alla scrittura fiorita, che dell’opera seria è mezzo di espressione privilegiato. Ma non esclusivo, come ci ricorda l’ultimo assolo del giovane Belmonte, che … Continua a leggere
Hedwig Francillo Kaufmann alle prese con la grande aria K419 dimostra, ancora una volta e non sola, quanto abbiamo detto della Bosetti, ovvero che i soprani di agilità di scuola meddleuropea disponevano di centri ampi e sonori, che non indulgevano … Continua a leggere
Una delle belinate più grosse, che mi tocca vedere e sentire da tempo è la gioia e l’ebbrezza, che accompagna direttori d’orchestra, studiosi e proni critici circa la conquista della liricizzazione di Aida ritenuta coma la conquistata aderenza alla volontà … Continua a leggere
La scelta di Hermine Bosetti nella grande aria di Kostanze, eseguita dal soprano con grande slancio e mordente in tutta la gamma della voce, facilità di discesa nella zona grave della voce, anche perchè la Bosetti disponeva di un tonellaggio … Continua a leggere
all’opposto di Kipnis, voce grande ed importante nella comune accezione e secondo quello che si richiede al basso (specie se in Mozart impiegato nel ruolo di Sarastro) quella leggera, pungente e penetrante di Conchita Supervia, nominale mezzo soprano, dal colore … Continua a leggere
che Alexander Kipnis sia una delle passioni autori del blog della Grisi non è mistero, ma fatto ben noto, spesso anche condiviso da molti dei nostri lettori. E non potrebbe accadere diversamente perchè il cantante ucraino dimostra coi fatti come … Continua a leggere
Anche in una canzoncina l’arte di un grande cantante come Franz Volker emerge senza difficoltà. Ogni accento poetico e musicale del testo (una delicata parabola) è messo in rilievo con sensibilità e grazia autentiche, senza ombra di manierismi e affettazioni, … Continua a leggere
Il pubblico entusiasta della Royal Albert Hall di Londra ha tributato un franco successo all’esecuzione della “légende dramatique en quatre parties” di Hector Berlioz. Come sovente accade, gli applausi sono stati elargiti senza un reale criterio. Non si può non … Continua a leggere
L’intenzione era quella di proporre Lisbeth Sättler nell’aria del Re pastore, uno dei dischi giustamente più celebrati della cantante tedesca, ma di recente, su un forum virtuale dedicato alle incisioni antiche (uno di quei gruppi che, a detta di alcuni, … Continua a leggere
Nel grande rondò che suggella la parte della figlia del Commendatore, Barbara Kemp, celebrata esecutrice wagneriana e straussiana (nonché verdiana), impressiona non solo per la qualità del materiale vocale esibito, ma per la fluidità nell’esecuzione della scrittura fiorita, tratto essenziale … Continua a leggere
Anna Netrebko (Aida) Roberto Tagliavini (Der König) Ekaterina Semenchuk (Amneris) Franceso Meli (Radamès) Dmitry Belosselskiy (Ramfis) Luca Salsi (Amonasro) Bror Magnus Tødenes (Ein Bote) Benedetta Torre (Oberpriesterin) Dirigent: Riccardo Muti Riccardo Muti was the only reason to listen to this … Continua a leggere