Giuseppina Huguet, Antonio Pini Corsi, Fernando de Lucia La grande epifania del Conte (almeno in epoca precedente alla restaurazione del rondò di Almaviva) in un’esecuzione che evidenzia quanto il trattamento delle voci, in questo come in altri punti del lavoro, … Continua a leggere →

Victor De Sabata: Il temporale è un topos dell’opera buffa: una sospensione della vicenda, di solito posto prima dello scioglimento o di un ribaltamento di circostanze. Non solo, dunque, un brano pittorico dalla funzione meramente descrittiva, ma una vera e … Continua a leggere →

Composta per una ripresa veneziana del 1819 e destinata al soprano Joséphine Mainvielle-Fodor, l’aria (che si colloca subito dopo il dialogo con Bartolo) rende drammaticamente poco plausibile l’acrimonia con cui Rosina entrerà in scena per affrontare il supposto emissario del … Continua a leggere →

aria di Berta ovvero la cd aria del sorbetto che in questo caso risulterebbe essere di mano di Rossini. Normalmente Berta è molto mal trattata nelle esecuzioni del Barbiere perché soprano si vede confinata nella linea vocale di Rosina, ovvero … Continua a leggere →

L’ingresso inaspettato di un sorpreso (e facilmente corruttibile) don Basilio sembra stravolgere i piani dei due innamorati e del loro scaltro manutengolo. I piani poi saranno scoperti, ma non per l’ingresso di don Basilio. Qui abbiamo reso omaggio a chi … Continua a leggere →

Non erano solo i soprani a sostituire la lezione del Barbiere. Tutti noi abbiamo assistito agli inserti – sempre rossiniani – di Marylin Horne. Il mezzo americano si rifaceva ad una grande tradizione rappresentata soprattutto da Marietta Alboni, Adelaide Borghi-Mamo … Continua a leggere →

Nel salotto di don Bartolo sono apparsi, quasi sempre a opera di soprani, sorprendenti anacronismi, quali canzonette e romanze di molto successive alla composizione dell’opera. Ne proponiamo un esempio fra i mille possibili, con il rimpianto di non possedere, di … Continua a leggere →

La scena della lezione, il luogo delle più audaci e sfrontate “sostituzioni” a opera di primedonne, in qualunque corda. Iniziamo con l’aria canonica, nella spumeggiante esecuzione di una cantante che contribuì in maniera decisiva alla riscoperta di Rossini, quando ancora … Continua a leggere →

Abbiamo parlato del Conte come del vero protagonista dell’opera. All’inizio del secondo atto entra in talare, spacciandosi per don Alonzo allievo di don Basilio. Nell’immaginario popolare si privilegia la voce falsettante del falso “curiale” che inneggia alla pace ed alla … Continua a leggere →

Claudio Abbado, Hermann Prey, Teresa Berganza, Luigi Alva, Enzo Dara, Paolo Montarsolo: Il grande finale dell’atto I è uno degli esempi più chiari della “follia organizzata” rossiniana. L’azione segue un ritmo serrato: dall’entrata del Conte travestito da soldato ubriaco in … Continua a leggere →

Composta da Pietro Romani per un ciclo di rappresentazioni fiorentine nell’autunno 1816, caratterizzato da un Bartolo non particolarmente brillante come virtuoso, l’aria “Manca un foglio” non regge il paragone con l’originale, ma è un pezzo divertente e d’effetto, se ben … Continua a leggere →

Enzo Dara: La grande aria buffa del Dottor Bartolo per gran parte dell’800 e del ‘900 venne sostituita da un brano di Pietro Romani (che lo scrisse in occasione della ripresa fiorentina dell’opera, a cui non partecipò Rossini): le ragioni … Continua a leggere →