La parola ai lettori: Andrea Carlo Chénier alla serata Kaufmann.

Il grande bluff
La serata di gala al San Carlo è da annoverare tra le pagine più tristi della storia del teatro partenopeo e della disgraziata mia città. Il Mattino, mediocre giornale locale di nullo respiro nazionale, ha costruito su misura e propagandato a tappeto un evento insensato e di cui mi sfuggono le reali motivazioni intorno alla star system Jonas Kaufmann.
Mobilitazione generale. All’esterno, città bloccata, traffico in tilt, camionette della polizia ovunque, plotoni di forze dell’ordine intorno all’area del teatro, uno sparuto gruppo di maestre ribelli che insistono nell’assurda crociata di dare importanza a ciò che interessa solo le loro tristi esistenze (graduatorie, mobilità, algoritmi e via discorrendo), un altro sparuto gruppo di figli della medio-alta borghesia che trascorrono il loro tempo tra sesso droga e rock’n’roll nei centri sociali e vanno a caccia di notorietà appena sentono odore di autorità con il vergognoso appoggio dell’amministrazione locale. All’interno, i potenti uomini (dal Presidente del Consiglio al cardinale di Napoli) e le potenti donne debitrici all’ingiusta quota rosa (dalla Giannini alla Carfagna) che forse di Kaufmann manco sapevano l’esistenza, vip di ogni estrazione culturale (dalla Fracci alla Laurito), abbonati uomini (tra cui il sottoscritto) incravattati o in smoking e abbonate donne idealmente impellicciate ma realmente incipriate, melomani e appassionati in trepida attesa del tenorissimo e vogliose donne in trepida attesa del divo.
Lo spettacolo ha inizio con la recitazione dell’attore Claudio Di Palma che, per ricordare ai potenti di Roma gli splendori del Regno delle Due Sicilie, ricorre alla volgare narrazione dell’accoppiamento tra Vesuvio e Etna, ennesima prova della sgradevole e sempre più insopportabile sessuomania del teatro contemporaneo. Segue l’esibizione dell’imprecisa orchestra diretta dal buffone Maurizio Agostini in celebri melodie napoletane musicate da Rimskij-Korsakov e Renzo Rossellini. Finalmente, dopo circa un’ora, entra l’ospite d’onore, intervistato dal direttore del Mattino, Alessandro Barbano, imbarazzante per l’ignoranza musicale e il fanatismo con cui adorava il divo bavarese. Un’intervista convenzionale, inutile ripetizione di cose trite e ritrite (l’infanzia di Kaufmann, i suoi primi studi, la solita solfa sulla tecnica, sull’interpretazione e sulla scena), intervallata dalla offensiva proiezione di video del tenore impegnato su altri palcoscenici, come se il San Carlo non fosse degno di una sua prestazione operistica, e dagli idioti commenti del Barbano che ha avuto il coraggio di definire “unica nella storia della lirica, mai eseguita da nessuna” la messa di voce sul la bemolle finale di “O tu che in seno agli angeli”.
Questo patetico convivio si conclude con un tragico finale. Il tenorissimo, per sponsorizzare il suo prossimo cd, canta un paio di canzoni napoletane (Torna a Surriento, Core ‘ngrato), e un paio di canzonette tra cui Parlami d’amore Mariù e Parla più piano, con l’accompagnamento del pianoforte (l’orchestra nel frattempo si era ritirata lasciando sul palco sedie e leggii che, ammassati, facevano da sfondo alla performance del divo). Non nascondo che anche io ero molto curioso di ascoltare la sua voce dal vivo, avendo finora goduto, poco a dire il vero, delle sole registrazioni audio. Ebbene, quanto sospettavo si è rivelato amaramente vero: Kaufmann ha una voce normale da normalissimo cantante presentato dalle agenzie e dall’ingannevole mondo della comunicazione come il più grande tenore del mondo. Voce con scarsa proiezione e opaca, mezze voci abusate e roche, emissione ingolata e forzata sugli acuti. Qualche mio vicino comincia a guardarsi intorno attonito e a dirsi, in dialetto napoletano, “e chest’è?”; i giovani e i fanatici sprovveduti, ignoranti o di proposito accondiscendenti a un mondo che è solo squallida apparenza, chiedono a gran voce al divo di ritornare a Napoli per un’opera o per un vero recital; i fans delusi cercano giustificazioni (“si sarà stancato perché oggi ha parlato tanto”, dimenticando che ha cantato due canzonette, non, mo’ ci vuole, “o tu che in seno agli angeli”).
Mestamente, tra finti fiori e finti sorrisi, cala il sipario su questa dolorosa messinscena. Il provincialismo di Napoli, bloccata dalla cieca iniziativa di un quotidiano di paese e dalla folle attesa di un cantante mediocre, è orribilmente denudato. Mia moglie, ingenuamente, mi dice: “Io non ne capisco, ma Pavarotti era n’ata cosa”. “Assafà”.
Andrea Carlo Chénier

L’inatteso ma graditissimo intervento di A. C. Chénier sulla nostra pagina Facebook (l’improvvisato ripiego “messo su” in pochi minuti circa un anno fa, quando l’intolleranza del sistema verso qualunque voce dissenziente rispetto a peana e cori angelici ci aveva fatto temere di avere perso per sempre il nostro sito Internet, poi felicemente restaurato) ci è parso meritevole della massima visibilità e abbiamo, quindi, deciso di pubblicarlo sulla pagina principale. Alle osservazioni dell’amico napoletano aggiungiamo solo come sia davvero triste vedere uno dei più grandi teatri europei ridotto a cornice di un evento che facciamo persino fatica a definire pubblicitario, visto che la pubblicità resa al celebrato divo si è poi rivelata ben poca cosa (come il divo medesimo, peraltro). A opportuna e necessaria riparazione, offriamo alcune melodie napoletane eseguite con autentica Arte e rispetto della musica e del pubblico.

Tosti – Marechiare – Ebe Stignani

De Curtis – Voce ‘e notte – Fernando de Lucia

Tosti – ‘A vucchella – Rosa Ponselle

Gambardella/Capaldo – Comme facette mammeta – Tito Schipa

Gomes – Salvator Rosa: Mia piccirella – Claudia Muzio