Duetti: Maria Joao Pires e Lilit Grigoryan, Reggio Emilia, 15/02/2016.

Il “Partitura Project” della Chapelle Musicale Reine Elisabeth promuove l’esibizione di giovani talenti (allievi della prestigiosa accademia belga) sotto l’egida di Maria Joao Pires, tra le maggiori interpreti viventi del classicismo viennese (e non solo). Proposto ieri al Teatro Valli di Reggio Emilia, e in replica questa sera al Conservatorio ambrosiano (e speriamo che l’affluenza di pubblico sia, a differenza di quanto avvenuto in tempi anche recenti, all’altezza della proposta musicale), il concerto ha visto alternarsi la maestra e la studentessa (ma già solista di carriera internazionale) Lilit Grigoryan (classe 1985) in un programma incentrato su Beethoven e Schubert, con una “coda” contemporanea di cui diremo in chiusura. Non occorre sottolineare la classe suprema della signora Pires, il virtuosismo sereno e quasi ipnotico che dispiega nelle sezioni più distese del secondo movimento della Sonata op.111. Piuttosto, vale la pesa soffermarsi sull’impeto realmente tragico, e al tempo stesso calibratissimo, che caratterizza l’incipit della Sonata, o sulla varietà di colori dispiegati tanto nel primo tempo quanto nell’Arietta, con una precisione e un’aderenza al testo capaci di sottolinearne tanto la perfezione formale, quanto l’audacia nel superamento della tradizionale struttura tradizionale del tema con variazioni. La Grigoryan non può, com’è ovvio e logico, collocarsi (per ora) agli stessi vertiginosi livelli: la sua esecuzione della Sonata op. 101 si caratterizza per una sana robustezza dell’esecuzione (con qualche trascurabile incertezza nel secondo e nell’ultimo movimento – del resto non deve essere facile suonare Beethoven avendo la Pires a pochi metri di distanza, sullo stesso palcoscenico…), una facilità e una spontaneità nei passi acrobatici che compensa più che largamente i limiti di una lettura che, ne siamo certi, saprà farsi più sentita e personale con il tempo e la pratica delle sale da concerto. La cosa che appare davvero rilevante, in un concerto come questo, è che alla giovane solista venga dato modo di sedere letteralmente accanto a un’autentica gigantessa dello strumento, nell’esecuzione di due pagine schubertiane, in cui le interpreti (che si alternano nel ruolo della voce inferiore e superiore – la Pires concedendosi l’unico vezzo, squisito sotto il profilo musicale, di enfatizzare sorniona qualche passaggio grave del “Lebensstürme”), giustamente dissimili e per certi aspetti antitetiche in Beethoven, trovano una continuità, una comunanza di gesto e intenzioni nel plasmare uno Schubert se possibile ancora più turbato e “sconvolgente” del solito, caratterizzato da una tensione che si stempera, ma unicamente per rafforzarsi, nell’unico bis, “Hommage à Schubert” di Kurtág, prosciugato “ripensamento” per pianoforte del tema principale del Lied “La morte e la fanciulla” (le soliste ne eseguono una strofa a testa).

Teatro Municipale Valli, Reggio Emilia
Lunedì 15 febbraio 2016, ore 20.30

Maria Joao Pires, pianoforte
Lilit Grigoryan, pianoforte

Franz Schubert, Allegro in la minore “Lebensstürme” per pianoforte a 4 mani op. 144 D 947
Ludwig van Beethoven, Sonata per pianoforte n. 28 in la maggiore op. 101 (LG)
Ludwig van Beethoven, Sonata per pianoforte n. 32 in do minore op. 111 (MJP)
Franz Schubert, Fantasia in fa minore per pianoforte a 4 mani op. 103 D 940

Bis:
György Kurtág, da Játékok: Hommage à Schubert – Consolation to Sarah