Il mese del tenore verdiano XI: Giacomo Lauri Volpi in Aida

Dopo Gigli, Lauri Volpi questo è dovuto e scontato. E poi il dubbio nella scelta perché il cosiddetto atto del Nilo lo abbiamo proposto, celebrato e commentato più volte. Avevo pensato di proporre Lauri Volpi nel ruolo del duca di Mantova, che aveva segnato il debutto scaligero e l’incontro non felice con Toscanini (che per altro nel 1929 non ebbe dubbi a proporre il divo quale Manrico nella tournèe scaligera a Berlino ed aggiungo “dagli torto”) perché il ruolo del duca come Alfredo è quello che per certi versi più si addiceva ai mezzi del tenore almeno sino al 1925 poi arrivarono Radames e Manrico. In questi ruoli lo squillo, la potenza fenomenale del registro acuto accompagnata da un fraseggio vario, ora tenero e sfumato ora arroventato ( basta sentire il Trovatore del 1951 a Napoli dove, ad onta delle pecche del canto il fraseggiatore è quanto mai eloquente ed insuperato), che nessun tenore sfoggiava così facilmente. Lauri Volpi, poi, affrontò Otello e fu bagarre. Va detto in questa sede, che non è l’excursus su Lauri Volpi e Verdi, che sa da un lato il tenore romano si rifaceva ai primi Otello come Tamagno o il progettato Angelo Masini dall’altro all’epoca e del debutto e delle registrazioni l’intonazione era già quella che era e il centro non era quello che il canone del tempo, abituato a Merli ed oltre Oceano a Martinelli, riteneva adeguato al condottiero cipriota. Due titoli tipicamente giglieschi (Ballo e Forza) furono comprensibilmente, per Lauri Volpi esperienze sporadiche e tardive della carriera.

Lascio ai lettori il piacere di discutere se Gigli e/o Lauri Volpi siano tenori verdiani. Io non ho dubbi a ritenerli tali entrambi.