Anita Cerquetti (1931-2014)

Ad un mese di distanza dalla scomparsa di Madga Olivero ci troviamo a dover celebrare l’arte e ricordare Anita Cerquetti, un’altra delle artiste che il Corriere della Grisi ha sempre amato ed offerto come ascolto esemplare di canto ed interpretazione. Se la carriera dell’Olivero è passata alla storia per la sua lunghezza, quella della Cerquetti per la sua brevità. Eppure la parabola artistica della cantante umbro-marchigiana è stata intensissima ed il ricordo negli ammiratori imperituro a distanza di oltre mezzo secolo dal ritiro dalle scene. Abbiamo già raccontato come Renata Tebaldi, allorquando le fecero presente della brevità di quella carriera, rispose “quanto basta”. Un’altra collega, notoriamente schietta e spiana nell’esprimere opinioni sulle colleghe -Leyla Gencer- disse “ fortuna che si è ritirata la Cerquetti, altrimenti avrei canto Butterfly tutta la vita!”. Credo che miglior omaggio non si potesse rendere da collega a collega. E credo che nessuno meglio della Cerquetti in una intervista abbia spiegato l’essenza del canto lirico.

La carriera fu fulminante e brevissima perché questa opulenta ragazzona a vent’anni era già in carriera e cantava titoli onerosi e per la parte vocale e soprattutto per quella interpretativa. Perché quello che, talvolta, si scorda ammirati dello strumento, davvero eccezionale della Cerquetti è la sua qualità di interprete matura e rifinita ad una età in cui ci diploma o si cominciano a muovere i primi passi.  Basta sentire nel recitativo di Amelia del Ballo, il ruolo ritenuto dalla cantante un proprio must, dove la frasetta “e sia” detta pianissimo connota rassegnazione e dolore del personaggio. Insomma con una frase la Cerquetti crea il personaggio. Quando la Cerquetti intona il recitativo accompagnato di Norma all’inizio del secondo atto offre una lezione di dizione, di canto di perfetta esecuzione di un passo che ai tempi della composizione di Norma  era indicato come “sublime tragico”. Certo la aiuta e non poco la voce, che era di autentico soprano drammatico, pur chiara di colore (come era ad esempio quella della Russ) dolce, calda femminile, sempre morbida, capace di flettersi e di eseguire più che correttamente i passi di agilità. Si deve eccepire che gli acuti estremi ( in una cantante che in un’intervista raccontò di avere eseguito l’aria del primo atto di Violetta con tanto di mi bem) spesso suonavano fissi e spinti, limite della cantante e per lo stress fisico e psicologico impressionante (ebbe a dire “debuttavo un ruolo o una produzione e cominciavo a studiare un’altra opera”) e per il compiacimento dello straordinario strumento impegnato in titoli che richiedevano una zona centrale sontuosa.
Con questi tanti pregi, che ripeto non sono solo della vocalista, ma anche dell’interprete, e qualche difetto la cantante ha lasciato in Verdi dal primo con una  Abigaille, un’Elvira dell’Ernani, che esegue, complice la bacchetta di Mitropoulos, una cavatina da antologia e lo stesso vale per la duchessa Elena dei Vespri  sino al tardo dove Elisabetta di Valois, donna Leonora di Vargas e soprattutto Amelia pietre miliari della Storia dell’esecuzione e del canto. Ma secondo la tradizione del soprano drammatico a Verdi si aggiungevano titoli precedenti, che non sono solo la Norma (non dimentichiamo che quando la signora Cerquetti debuttò il capolavoro belliniano la Norma era il titolo paradigmatico della Callas), ma Oberon, Abencerragi di Cherubini e poi i titoli del tardo ottocento dove si trova un altro capolavoro della Cerquetti: Gioconda, ripetuta spesso, mentre Wally e Loreley furono esperienze occasionali. Ci sarebbe stata Tosca, secondo le condizioni imposte da Bing per il debutto al Met, ma la cantante, che eseguiva in concerti il Vissi d’arte ritenne e con ragione di non essere presentabile scenicamente come Tosca e quindi non cantò mai al Met. Ci sarebbe arrivata per certo come sarebbe arrivata a Giulia di Vestale, Anna Bolena, Lucrezia Borgia, ma, in fondo possiamo condividere la testi di Renata Tebaldi: “ Quanto basta!”.

 

Gli ascolti

Anita Cerquetti

Bellini – Norma

Atto I

Norma viene…Sediziose voci…Casta Diva…Ah! Bello a me ritorna (dir. Gabriele Santini – 1958)

Atto II

Dormono entrambi (dir. Gabriele Santini – 1958)

Rossini – Guglielmo Tell

Atto II

S’allontanano alfin…Selva opaca (dir. Mario Rossi – 1956)

Verdi – Nabucco

Atto II

Ben io t’inventi…Anch’io dischiuso un giorno…Salgo già del trono aurato (dir. Fulvio Vernizzi – 1960)

Verdi – Ernani

Atto I

Surta è la notte…Ernani, Ernani involami (dir. Dimitri Mitropoulos – 1957)

Verdi – I Vespri siciliani

Atto I

In alto mare (dir. Mario Rossi – 1955)

Atto IV

Arrigo! Ah! Parli a un core (dir. Mario Rossi – 1955)

Verdi – La forza del destino

Atto II

La Vergine degli angeli (dir. Nino Sanzogno – 1957)

Atto IV

Pace, pace mio Dio (dir. Nino Sanzogno – 1957)

Verdi – Don Carlo

Atto IV

Tu che le vanità (dir. Antonino Votto – 1956)

Verdi – Aida

Atto I

Ritorna vincitor (dir. Gabriele Santini – 1954)

Atto III

Qui Radames verrà…O cieli azzurri (dir. Gabriele Santini – 1954)

Weber – Oberon

Atto II

Ozean, du Ungeheuer (dir. Vittorio Gui – 1957)