Più volte ci siamo occupati di Wagner e di canto. Sempre in una posizione che escluda che per cantare Wagner ci voglia un imposto vocale differente da quello, che serve per affrontare il repertorio italiano o francese. Lo dimostriamo in … Continua a leggere
L’arrivo tempestivo di Germont da il via al finale dell’opera, una marcia funebre verso la catastrofe finale. Su una melodia che richiama per gli effetti a certi temi ascoltati nella prima scena del II atto, si attesta la marcia anapestica … Continua a leggere
Il finale II già contiene al suo interno una piccola grande catarsi dopo l’insulto che Alfredo ha inferto a Violetta umiliandola davanti al coro dei presenti. Su un tempo di un valzer sommesso, Violetta ha la possibilità di isolarsi dalla … Continua a leggere
All’estremo opposto di quello della divina Magda l’arioso di Maria Chiara, voce d’oro che sfoggia una pienezza e un’intensità sufficienti di per se stesse, come si dice in gergo, a fare serata. Ma che la voce sia naturaliter ampia e … Continua a leggere
La grande scena del secondo atto tra Violetta e Germont padre non è soltanto un duello psicologico, ma anche e soprattutto un pezzo fondamentale di teatro di conversazione: teatro puro di parola nel quale il recitativo, l’aria, il duetto diventano … Continua a leggere
Mentre in Europa imperversava la Voioletta della Tetrazzini, negli Stati uniti quella di Marcella Sembrich e nella Russia Imperiale quella di Antonina Nezhadova (veramente splendida) in Italia ed anche nei paesi spagnoli si imponeva quella naturalista di Rosina Storchio. La … Continua a leggere
Il valzer esterno si interrompe, il tempo è come sospeso, e l’orchestra intona un dolce andantino che segue la voce di Alfredo ne “Un dì felice eterea” che da origine ad un breve duetto tra il giovane e Violetta. Alfredo … Continua a leggere
Vi offriamo qui un soprano leggero per autonomasia, forse l’unico leggero che in tempi moderni abbia saputo fraseggiare veramente in Traviata. La ascoltiamo nella grande scena del primo atto,in un momento tardo della carriera, gli acuti ed il sopracuto finale … Continua a leggere
La nostra rassegna si apre con il brindisi di Renata Scotto, che dell’avvenente cortigiana non possiede altro fascino che non sia quello strettamente collegato alla pratica meticolosa e diligente del canto sul fiato. Caratteristica che impietosamente la distingue dal suo … Continua a leggere
Festeggiamo un nuovo traguardo del sito. Traguardo tagliato, per la verità, nei giorni scorsi, anche se l’attualità ambrosiana ha suggerito di rimandare di qualche ora l’inizio dei festeggiamenti. Proporremo nel corso delle prossime ventiquattro ore, partendo dalle 18 di oggi, … Continua a leggere
Only Diana Damrau has been unreasonably cheered last Saturday in a definitely ugly and useless Traviata, badly conducted and badly set up, damaged by inadequate tempi, terrible orchestral sound, visible mistakes and many inconsistencies in the musical direction. Luisa Mandelli … Continua a leggere
Ha lucrato applausi la sola Diana Damrau, in una Traviata profondamente brutta, inutile perché mal diretta e mal allestita inficiata da tempi inadeguati, cattivo suono orchestrale, errori marchiani da teatro parrocchiale, inutili caccole di allestimento e di regia, tante incongruenze: … Continua a leggere