ORALIA DOMINGUEZ (1925-2013)

Oggi dobbiamo ricordare e celebrare una cantante che se non fu una star è stata professionista solidissima, di carriera lunga e repertorio quanto mai vario: Oralia Dominguez. Messicana come messicana fu un altro famoso mezzo soprano anch’essa vissuta a lungo in Italia Fanny Anitua (1887-1969).  La Dominguez ha cantato almeno per venticinque anni in tutti i  maggiori teatri del mondo a partire da quelli centro e sud americani (a cominciare dal Messico dove  nel 1951 l’Amneris di Maria Callas in un’edizione del titolo verdiano passata alla storia per la prodezza della giovanissima Callas che chiude il concertato del secondo atto con uno sfolgorante mi bem sovracuto) per approdare in Italia e collaborare con direttori d’orchestra  quali  de Sabata, Serafin e più volte von Karajan. Il repertorio era sterminato perché andava da Monteverdi (Orfeo, Incoronazione di Poppea) a Wagner  (Erda dell’oro del Reno) passando naturalmente per Verdi, il repertorio francese (Carmen e Sansone), Puccini (quale Zia Principessa) e molta musica sacra.

All’ascolto dei dischi si percepisce sempre una voce piuttosto estesa (talvolta il si nat acuto riesce bene come nell’aria di Eboli ed anche dal vivo quale Preziosilla, altre volte come nel caso della registrazione del rondo di Cenerentola suona duro e fisso), ma la voce era di quelle che stanno fra il mezzo soprano ed il contralto pur in grado di cantare (almeno sino ai primi anni sessanta) ruoli di mezzo acuto come la scena di Amneris con il cannoneggiante del Monaco prova indiscutibilmente. Non solo, nell’affrontare le parti di tessitura grave mai si fece prendere la mano dall’idea di  bitumare ed inscurire (che non significa oscurare) i suoni per ottenere colori al testosterone come molte colleghe già scomparse fecero in giovane età ed altre dalla periclitante carriera stanno facendo.

Basta sentire il rondò di Isabella di tessitura assolutamente centrale per verificare come il centro leggero e galleggiante sul fiato consenta ad una cantante che non era affatto una specialista rossiniana possa gestire con professionismo ed autorevolezza la pagina più ardua del titolo. E lo stesso accade nell’ascolto della cavatina di Rosina 1961 brano al limite della scrittura sopranile eseguito da una cantante che all’epoca affrontava principalmente ruoli contralteggianti come Orfeo o Dalila. Proprio nell’ingresso di Dalila la seduzione (ad opera di una donna, che non aveva nella bellezza fisica una peculiarità) è affidata al suono morbido e soffice ed aggiungo di colorito piuttosto chiaro per chi troverà la fama internale nella lugubre profezia della madre degli dei dell’Olimpo germanico.

Riascoltando le numerose registrazioni della Dominguez ho riflettuto che la cantante messicana costituisce per tutti, nessuno escluso,  mezzo soprano oggi in carriera non una pietra di paragone, ma un macigno. Esemplare dei tempi che viviamo e della fondatezza di rimpianti anche al di fuori di un epitafios.

 

Hoy debemos de recordar y celebrar a una gran cantante que nos ha dejado. Una cantante que en su vida nunca ha sido una diva o una star pero sin lugar a duda una gran profesionista, con una larga carrera y un amplio repertorio: Oralia Dominguez, mexicana, como su gran antecesora, Fanny Anitúa (1887-1969). Oralia Dominguez por casi 25 años logró cantar en los mas grandes teatros del mundo, empezando por los latino y sudamericanos (obviamente entre ellos Ciudad de México, donde en 1951 interpretó el personaje de Amneris en la histórica Aida del mi sobreagudo de una joven y estupenda Maria Callas) para finalmente llegar a Italia y comenzar una brillante carrera gracias al apoyo de directores como Victor de Sabata, Tullio Serafin y Herbert von Karajan. Su repertorio abarcaba óperas de Claudio Monteverdi (Orfeo y Incoronazione di Poppea), de Richard Wagner (inolvidable su Erda de Das Dheingold) pasando obviamente por Verdi, el repertorio francés (Carmen y Samson et Dalila), Puccini (la Zia Principessa en Suor Angelica) y varias composiciones de música sagrada.

Escuchando sus discos se percibe siempre una voz bastante extendida (el registro agudo no siempre era perfecto: a veces logra llegar hasta el Si natural agudo con seguridad, como en el aria de Eboli, incluso en grabaciones en vivo, como en Preziosilla, otras veces, como en la grabación del rondó de Cenerentola, su registro agudo suena algo duro) aunque su voz se colocara entre el registro de mezzosoprano y el de contralto. Obviamente esto no le impedía cantar partes de mezzo agudo como demuestra claramente la escena de Amneris con el poderoso del Monaco. Además, al enfrentar partituras con un registro mas bajo, Dominguez nunca a lo largo de su carrera obscureció artificialmente o alquitranó su voz, como muchas de sus colegas solían hacer y siguen haciendo.

Es suficiente esuchar el rondo de Isabella, con una textura central, para observar como el centro ligero y apoyado perfectamente sobre el aliento le permita a Oralia Dominguez (voz y artista poco rossiniana) manejar sin problemas incluso los momentos mas dificiles de la partitura. Lo mismo se puede observar en la cavatina de Rosina del 1961, una partitura casi para soprano, cantada por una cantante que en esos mismos años se presentaba en los escenarios con partituras de contralto como Orfeo o Dalila. Y justamente en esta última ópera, en la maravillosa escena de la seducción (seducción de una mujer famosa por no ser muy bella) podemos escuchar un sonido suave, delicado y bastante claro para una cantante, como Oralia Dominguez, consagrada a la historia en la lúgubre profecía de la madre de los dioses del Olimpo germánico.

Volviendo a escuchar sus discos he entendido que Oralia Dominguez representa para todos los mezzosopranos de hoy, sin ninguna exclusión, un ejemplo fundamental. Un ejemplo de los tiempos que vivimos y del fundamento y validez de nuestra añoranza, mas allá de este epitafio.

(traduzione di Manuel Garcia)

 

Gli ascolti

Cilea – Adriana Lecouvreur

Atto II

Acerba voluttà (dir. Oliviero de Fabritiis – 1951)

Rossini – L’Italiana in Algeri

Atto I

Cruda sorte (dir. Vittorio Gui – 1962)

Ah, Isabella…Ai capricci della sorte (con Renato Cesari – dir. Vittorio Gui – 1962)

Oh, che muso…Pria di dividerci…Va sossopra il mio cervello (con Raffaele Arié, Renato Cesari, Juan Oncina, Renata Ferrari Ongaro, Laura Sarti, Marco Stecchi, dir. Vittorio Gui – 1962)

Atto II

Per lui che adoro (dir. Vittorio Gui – 1962)

Amici, in ogni evento…Pensa alla patria (dir. Vittorio Gui – 1962)

Petite Messe Solennelle

Agnus Dei (dir. Renato Fasano – 1955)

Saint-Saens – Samson et Dalila

Atto II

Samson recherchant ma présence…Amour viens aider (dir. Jean Fournet – 1964)

Mon coeur s’ouvre à ta voix (dir. Jean Fournet – 1964)

Verdi – Un ballo in maschera

Atto I

Re dell’abisso (dir. Bruno Bartoletti – 1965)

Verdi – Falstaff

Atto II

Siam pentiti…Reverenza (con Hugues Cuenod, John Lewis, Geraint Evans – dir. Vittorio Gui – 1957)

Vivaldi – Juditha Triumphans

Parte I

In somno profundo (dir. Alberto Zedda – 1963)

Aida “L’abborrita rivale” Mexico city 1951 con Mario del Monaco dir. Oliviero de Fabritis

Messa da Requiem “Liber scriptus” Milano 1954 dir. Victor de Sabata

Messa da requiem “Recordare” Vienna 1954 con Antonietta Stella dir. Herbert von Karajan

Forza del destino “E’ bella la guerra” Napoli 1958 con Ettore Bastianini, Renata Tebaldi dir.  Francesco Molinari Pradelli

Il barbiere di Siviglia “una voce poco fa” 1959 dir.  Richard Kraus

Orfeo ed Euridice “Chiamo il mio ben così”  New Orleans 1961 dir. Renato Cellini

Suora Angelica “il principe Gualtiero vostro padre” Buenos Aires 1963 con Luisa Maragliano dir. Bruno Bartoletti

Sanson et Dalila “Printemps qui commence” Radio Olandese 1964 dir. Lean Fournet

Orfeo “Ahi caso acerbo”  Amsterdam 1967 dir. Bruno Maderna

Rheingold profezia  di Erda 1968 dir. Herbert von Karajan