Piero De Palma (1925-2013)

Pochi giorno or sono il festival di Baden Baden ha proposto un’esecuzione del Flauto magico, in cui alcune parti di fianco erano affidate a grandi nomi, per la verità in fase calante, del cosiddetto star system. Per involontario contrappasso ricordiamo oggi un cantante che dedicandosi in maniera quasi esclusiva a ruoli di comprimario o comunque di secondo piano ha saputo conquistarsi non solo una meritata agiatezza, ma l’affetto e la stima di intere generazioni di pubblico pagante e, quel che più conta, udente.

Salutiamo in Piero De Palma, che ha concluso ieri la sua avventura terrena, una qualità di cui oggi sembra essersi perduta, in teatro, persino la memoria: la professionalità, ovvero la capacità di padroneggiare i ferri del mestiere e di proporsi al pubblico con onestà e consapevolezza delle proprie risorse e dei propri limiti, senza farsi scudo di proclami, giustificazioni e fanfare mediatiche, che spesso richiamano ben più modesti concenti a base di pifferi e tamburi. L’oculata e prudente amministrazione del capitale vocale, unita a una solida preparazione, permisero al tenore pugliese di durare in carriera oltre quattro decenni, ed è sufficiente confrontare le registrazioni dei primi anni con quelle più tarde per apprezzare, nel fisiologico declino del mezzo, il perdurare di doti quali correttezza di imposto, musicalità, limpidezza di dizione, pertinenza di accento, tanto nel genere comico quanto in quello di mezzo carattere o spiccatamente drammatico (ascoltare per credere la Francesca da Rimini al fianco della regina delle fraseggiatrici, signora Magda Olivero). Molti dei divi cui De Palma fece da “spalla” potevano vantare voci di maggior volume (volume che è ben diverso dall’ampiezza, quest’ultima essendo una caratteristica qualitativa, e non quantitativa, del suono) o più spiccata bellezza timbrica, ma per quanto attiene altri parametri il confronto propone un risultato ben diverso e tale da giustificare fondati dubbi sui criteri di selezione delle voci e susseguente sviluppo delle carriere.

Siamo fermamente convinti che, fosse nato solo trent’anni più tardi, Piero De Palma avrebbe cantato Cavaradossi e non già Spoletta, Des Grieux in luogo di Edmondo e del Lampionaio, magari anche, in teatri scelti, Chénier e Otello. Sarebbero stati azzardi forse poco felici, ma comunque lontani da quel trionfo di claudicante pressappochismo, che autentici comprimari (nel senso deteriore del termine), postulati “stelle del firmamento della lirica”, si ostinano a presentare con imbarazzante regolarità.

 

Gli ascolti

Piero De Palma

 

Donizetti

Lucia di Lammermoor

Atto II

Per te d’immenso giubilo…Per poco fra le tenebre (1956)

 

Zandonai

Francesca da Rimini

Atto IV

Perché tanto sei strano? (con Magda Olivero – 1959)

 

Verdi

 

Aida

Atto I

Il sacro suolo dell’Egitto è invaso (1956)

 

La forza del destino

Atto III

A buon mercato chi vuol comprare (1965)

 

Otello

Atto III

Vieni: l’aula è deserta (con Renato Bruson e Vladimir Atlantov – 1988)

 

Falstaff

Atto I

Falstaff! Olà (con Giuseppe Taddei – 1956)

 

Giordano

Andrea Chénier

Atto III

Donnina innamorata (con Silvano Carroli – 1973)

 

Puccini

 

Manon Lescaut

Atto I

Ave sera gentil (con Jesús Pinto – 1986)

 

Tosca

Atto II

O galantuomo, come andò la caccia? (con Tito Gobbi – 1962)