Simon Keenlyside | Rigoletto
Matthew Polenzani | Der Herzog von Mantua
Olga Peretyatko | Gilda
Kurt Rydl | Sparafucile
Elena Maximova | Maddalena
Donna Ellen | Giovanna
Sorin Coliban | Il Conte di Monterone
Tae-Joong Yang | Marullo
Pavel Kolgatin | Borsa
Lydia Rathkolb | La Contessa di Ceprano
Jesús López-Cobos | Dirigent
“Sotto la larva del buffone…”
Three debuts this evening. Simon Keenlyside was bringing his Rigoletto (made his role debut in 2010) for the first time to Vienna´s State Opera, Polenzani was singing his first Duke here and Olga Peretyatko was making her house-debut.
Although Keenlyside´s Macbeth some years ago was not exactly an exccellent reference for Verdi I still was curious to see how he would handle Rigoletto and the role´s various challenges, being an intelligent singer. He had made his debut as the jester in at the Welsh Opera in 2010, but had hardly been singing him from what I could find.
As an interpreter he has a concept – which is a lot considering that most singers are so busy meeting the vocal challenges that there is little room for character study. He moves around the stage a lot and had the nervous and neurotic energy, he conveyed bitterness and sarcasm, but no heartbreak and tenderness.
You can hear, it is not his „natural“ voice he´s singing Rigoletto. What his voice is lacking in opulence and authority he is trying to compensate with a calculated character study. This works in certain parts of the role, but where a Rigoletto has to show his true colours Keenlyside remains just too lightweight. Yet, this is not an intellectual or „heady“ Rigoletto, he does not spare himself vocally… as he should….. Actually from „solo per me l´infamia“ to to the end he started to sound a little like Zancanaro later in his career (as if he was gargling with pins – „gurgeln mit Reißnägeln“ as we say here). In „Bella figlia“ he was hardly heard.
There´s a lot missing in this Rigoletto. In the dramatic passages he lacks the vocal weight, the incisiveness and and the required vocal authority for “Cortigiani, vil razza dannata” and „si, vendetta“. At the same time he is having a hard time in keeping up the vocal tension especially in the lyric moments, where he lacks the broad breath span and the steady and even vocal line for phrases like „deh non parlare al misero“. “ah veglia, o donna”, “Piangi, piangi, fanciulla” or „miei signori, perdono“. The „Pari Siamo“ was well structured and you could see he was seeking to build up the drama. When he reached „o dannazione, odio a voi, cortigiani” you felt the climax was more or less already reached. The difficult „ma in altr´uomo qui mi cangio“ he managed well but a little hurried without taking any unnecessary risk. „È follia!“ like all the top notes were there, although forced and not well focussed. Last not least he lacks the grandezza for „Ite di qua voi tutti“ oder “ora mi guarda, o mondo” und „della vendetta alfin“. He sings the final „maledizioo-oooo-oo-ne“ up, but has to take a breath in-between – then WHY do it at all…?
Polenzani was a little better than expected since I last heard him in the Traviata broadcast last year. Neither an exceptional voice nor a fine singer, but secure, solid and sturdy – even in the notably difficult passages throughout „È il sol dell´anima“. He started a little squeezed and “.„Questa o quella“ is solid but lacks he light-footedness and elasticity you NEED for a Duke. „Ah sempre tu spingi“ calls for more rythmic exactness, the love-duet had a certain charm which „La donna è mobile“ and „un dì, se ben rammentomi“ had not. The aria was ok, the uncomfortable first note of „PAAAA-rmi veder“, which when taken softly can make all the difference, was taken at full voice – no risk here as throughout the aria. The cabaletta without top note at the end was well mastered but a little rugged.
Peretyatko has all the virtues of youth. A solid and vocally fresh Gilda, yet no revelation. A well trained voice, pretty even in scale, a little soubrettish and monotonous with a tendency to sound a little tight and squeezed in the top. Her singing has something meccanical like a Barbie/Olimpia. „Caro nome“ sung correctly with a certain charm and better than „Tutte le feste“, but no personal imprint on the role. Correctly sung with nuance and beautiful piani, especially “lassù in ciel”. Well cast as Gilda, but looking up her other roles I wouldn´t be so sure about Puritani and definitely not about Lucia.
Sparafucile is the veteran Kurt Rydl. His intonation is more uncertain than ever, getting one note right out of five. His wobble has grown considerably and he has a tedious tendency to drag the tempi. Elena Maximova´s Maddalena is a rather rough one with considerable register breaks. And it is a real shame if we cannot find a decent Monterone in Vienna.
This the something close to the 100th performance of the 30 year-old production by Sandro Sequi and Pantelis Dessyllas. It is starting to show a little wear and tear, but it still works very efficiently – especially the last act has great atmosphere.
The orchestra under the direction of Jesus Lopez-Cobos was loud and rude for most of the time. The choir was a little hesitant with his entries in the first act but eventually sang a spirited „Zitti, zitti“.
And was there anything new to discover under the mask of the jester? No more than routine.
Ah Selma, tu ci getti in faccia Schipa, Petroff e Titta Ruffo.
Mia cara, chi canta più così !
Grazie.
It is sad to use the name of an opera legend to write such stupidities and to show that you have no really an ideea about singing!! Like all this opera blog people you probably dreamed to be an opera singer and you failed! You should keep yourself more decent in your frustrations!!Get a real job you strange people!!
tell me, what EXACTLY are the “stupidities” and what was it you found really outstanding? Surely you will be able to go more into detail.
PS: and by the way, take my advice and stop living in the past!! We are in 2013 if you forgotten .So ,if not,then keep siting in your old armchair and listen to the old records …why manage to pay so much money for a ticket in the Staatsoper or somewhere else if you cannot enjoy it and do not forget that this performances are LIVE and not studio recordings.
ma chi se ne frega del 2013! se si canta male, si canta male, punto! di quali concezioni di teatro parli? i vecchiume è anche il vostro ormai…
No, io parlo di questa falsa Selma Kurz che scrive come lei e stata a sentire un altra recita!! Anch’io son stato nella sala e per la stessa recita , e quando ho letto la sua “crittica” ho pensato che forse si tratta di una altra recita!! Chi sa forse lei a visto e sentito tutto sul grande schermo nella piazza dove a causa delle rumore non si sente tutto cosi bene e i microfoni non riescono davero a ridare la realta della sala.Ma se leggi tutto che e stato scritto dopo questa recita puoi vedere che la signora “Kurz” manca gravamente di obiettivita! Se scrive deve essere obiettiva!
No, io parlo di questa falsa Selma Kurz che scrive come lei e stata a sentire un altra recita!! Anch’io son stato nella sala e per la stessa recita , e quando ho letto la sua “crittica” ho pensato che forse si tratta di una altra recita!! Chi sa forse lei a visto e sentito tutto sul grande schermo nella piazza dove a causa delle auto che fanno sempre rumore non si sente tutto cosi bene e i microfoni non riescono a ridare la realta della sala.Ma se leggi tutto che e stato scritto dopo questa recita ,puoi vedere che la signora “Kurz” manca gravamente di obiettivita! Se scrive ,deve essere obiettiva!
io non credo proprio. Forse sei una parte in causa che si sente lesa. esistono poi gli audio pirata che circolano in internet che rendono giustizia di ciò che si scrive, m anche delle comptetnze “acustiche” di chitrova buono qualcosa che non lo è. occorre anche avere la dote dell’orecchio per poter giusdicare il canto, e mi pare che selma Kurz ne abbia dimostrato tanto su questo sito. tu, invece, ti agiti e insulti come una parte in causa che manca di obbiettività e senso critico.
Parliamo con gli audio se vuoi…..
Quello che e piu intelligente si rittira! Addio! E buona giornata cara signora “Grisi”!
Pero’ che la Kurz ma anke Donzelli te Mancini e altri guudichino sempre gli ascolti dal vivo come se fossero registrazioni in studio e’ vero. Una volta si faceva sempre un distinguo. Si accettavano i tagli. Si era indulgenti con chi si risparmiava per i momenti top. Pensa come era raro sentire ah si ben mio e d quella pira allo stesso livello…ma dico d piu’ pensa alla Caballe’ in disco e dal vivo (che e’ argomento fresco) l’aida in disco aveva passaggi che in quella di schippers alla scala t sognavi. la Luisa Miller in disco rispetto a quella alla Scala aveva le pasticciature d prassi nell aria d sortita. Ma potrei fare mille esempi
Hai ragione! Peccato ,ma e cosi! Penso che e per questo che si cerca oggi a fare il piu possibile registrazioni dal vivo!
Auguri e buona giornata
cara, oggi si fa più registrazioni dal vivo, perche COSTANO MENO a registrarle, mica tanto per l´atmosfera. Perche le grandi etichette come la DECCA non vogliono spendere una fortuna per produrre l´ennesima “Bohème” che non interessa nessuno. Concordo anch´io che in quelle “live” si può giudicare meglio un cantante che nel “patchwork” di quelle studio dove tagliuzzano ogni altra frase.
infatti la montserrat fu l’inizio dell’oggi. ma se ascolto la sutherland, la freni, la horne, ed anche l’olivero, la kabaiwanska, la arroyo, ramey fra il live e la registrazione capto ben poca differenza. Vuoi un altro esempio che differenza passa per la coppia Callas/Stignani fra il live di Londra e la registrazione della Scala nella Norma. E quando senti certi live di Gigli che differenza corre con le regitrazioni pressochè nessuna . Ed il motivo tanto per ribadire l’usato concetto è che il cantante che sa cantare è di fatto sempre uguale al proprio standard. Il resto cara la mio o il mio esperto (che magari eri dall’altra parte del teatro dove Frau Kurz ascoltava) sono le tipiche scuse del cattivo cantante. A Milano si dice che la cattiva lavandaia non trova mai la buona pietra (su cui lavore!!!!!) Saggezza portiana
PS: i do not need a pirate record done in strange conditions! I was there and heard it all!
Enjoy the nice spring!
I have to work!
Good bye
COME ON!! There are tons of live recordings from the 1940 on and MANY of them are in a terrible sound quality, but artistically and vocally on a much higher level!! Do you think I cannot hear the difference? Do you really think I cannot distinguish VOCAL SHORTCOMINGS in a certain role from IMPERFECTIONS that are part of EVERY live performance. Give me a break!! And I can live perfectly well in 2013 and sit in an comfortable armchair and listen to old recordings at the same time. It´s not a matter of old or new, it´s a matter of good singing and filling out a role and less so…… Listen to the records of Selma Kurz, dear Esperto, and then tell me in comparison what was so great about Miss Peretyatko´s Gilda… there were other reviews less kind about the first performance…
http://www.youtube.com/watch?v=kNgpT115jlI
Selma, please don’t waste time giving back an answer ( I should say worse…) to Esperto.
I don’t think he understood what you meant.
There is still a big difference, like it or not, between singing according to the rules of “singing” and, on the opposite, let out the voice till it becomes a shout or a whistle. -..stood my Esperto ? -.
Ed ora in lingua enotrio-ausonio-esperide, come fa lui con Donzelli : caro Esperto, quando si canta dal vivo (live, Ok ?) le imperfezioni fanno parte del gioco, tanto che ci sono cantanti che si preoccupano più di quello che gli esce dalla bocca che di quello che stanno cantando, perche temono di fare brutta figura.
Selma si riferisce a palesi mancanze di tecnica e di interpretazione – quest’ ultima roba ormai in via di estinzione -, e non all’emozione che viene dall’ ascolto dal vivo, con tutte le imperfezioni, si, ma anche il piacere di sentire qualcuno che sa cantare.
Leggi bene Donzelli, – ultimo intervento qui sopra – , che te lo spiega bene ( si, bene ) : cool down a little and take it easy, I really think you misunderstood almost everything, you lost, ..ops sorry, you did not reach the point.
Il guaio è che, stando alla tua ultima risposta, hai, come dicono in Sicilia, il carbone bagnato, cioè ti sei accorto di avere detto cose non proprio corrette, e saluti tutti perche hai da fare.
Poco urbano, scusa.
p.s. se vuoi dammi pure del “failed opera singer” come a Selma, può essere vero, ma sai chi se ne frega, se detto in quel modo.