La risposta autarchica (scaligera in primis, ma non solo) alle istanze della Rossini Renaissance in corda di basso. Ovvero, come imparare a rimpiangere non solo Corena, ma lo stesso Montarsolo. Tanto per rimanere nell’ambito dei tenori mancati. Si “apprezza” in … Continua a leggere →

  Ovvero, la dimostrazione (in negativo) che la qualità del suono influisce direttamente sull’efficacia dell’espressione. Abbiamo udito, negli anni, Carmen ora ammiccanti, ora marcatamente sensuali, alcune così esplicite nel loro essere (o per meglio dire, posare da) femme fatale, da … Continua a leggere →

In un Quaresimal che si rispetti non potevamo certo privarci – e privare  il nostro pubblico di penitenti – della Kationa nazionale: eccola qui, dunque, in una delle sue più celebri interpretazioni rossiniane, il rondò di Elena da La donna … Continua a leggere →

Quando si parla di Jon Vickers, cantante il cui repertorio è stato, di fatto, limitato almeno dal 1965 ai titoli wagneriani oltre che Peter Grimes, Otello e don Josè (oltre a qualche sporadico Andrea Chenier) la parola  della vulgata è … Continua a leggere →

  Ferruccio Furlanetto – uno se non IL basso verdiano più celebrato al momento chi canta con „accento nobile (!) e gran raffinatezza (!)“ come scriveva un giornalista Viennese in occasione del suo Fiesco l´anno scorso. Sentiamolo nell´aria di Procida nei … Continua a leggere →

  Gloria Scalchi, Le Prophète, Comme un éclair Tra le più recenti eresie tecnico-vocali escogitate dalla vociologia ufficiale per dare giustificazione dottrinale all’imperversante moda malcantista dell’incolto sopranino di coloratura che si rifugia nelle più comode tessiture del mezzosoprano d’agilità e … Continua a leggere →

Dal suo debutto nel 1970 come Oktavian (Rosenkavalier) Agnes Baltsa è stato uno dei beniamini assoluti del pubblico viennese. Una „favorita del re“ Karajan, di cui il direttore si era servito come si era servito di altri cantanti per il … Continua a leggere →