Lisa della Casa (1919-2012)

Molti spunti di riflessione e non solo inerenti il canto si possono ricavare dalla doverosa commemorazione di Lisa della Casa, morta in età di 93 anni, sempre che il debutto nel 1934 non induca ad anticipare di qualche anno la nascita.  La misura e la intelligenza nella scelta delle parti. Lisa della Casa fu un’Arabella famosissima e non solo per l’eleganza vocale, ma per la bellezza e la presenza scenica irrinunciabili per il personaggio straussiano, fu nella maturità Marescialla dopo essere stata in teatri e produzioni importanti la giovane rivale ed anche Arianna e la Contessa di Capriccio; fu una riconosciuta mozartiana soprattutto quale Contessa, donna Elvira e Pamina. Un occasionale  incontro con il personaggio di donna Anna le suggerì di restare sino alla fine della carriera l’abbandonata dama di Burgos. Occasionali i rapporti sia con Wagner (credo Eva affrontata anche al Festival di Bayreuth ed al Metropolitan ed Elsa) che con il repertorio italiano, limitato alla Mimì di Boheme negli anni della notorietà dopo la Gilda e la Butterfly dei primi anni di carriera.

Se vi fu una follia di repertorio nella carriera di Lisa della Casa questa si chiamò Salome nel 1961. Rimase appunto un esperimento, un togliersi una voglia, legittima tenuto conto dell’avvenenza e della ricca frequentazione straussiana. Eppure oggi abituati alle donne Anna formato Zerlina ed alle Else di Brabante, che, al massimo, potrebbero fare il pastore del Tannhauser  l’ascolto (e lo proponiamo) della Rache Arien ci indurrebbe, sbagliando, a pensare alla della Casa come a un soprano spinto.  Un soprano da donna Anna  e magari Tosca, Fanciulla, Chenier, Salome su vasta scala, ovvero Amelia, Aida e donna Leonora. E ne ricaveremmo noi ascoltatori, grazie a chi gestisce e sceglie, solo la perdita repentina di una schietta voce di soprano lirico, elegante aggraziata, tecnicamente solida a parte qualche rarissima fissità (fu  una cantante che si ispirava chiaramente alla Lemnitz evitando certe opere più pesanti) capace di suggestioni, forse un poco controllata e non incline alle risorse d’accento delle cantanti più italiane, che le suggerirono un rapporto limitato con il repertorio italiano. Il riferimento ed il confronto in Mozart e Strauss con la Jurinac e la Steber  conduce a queste conclusioni.

La carriera solida, duratura e costruita sulle proprie capacità. Presenza nei maggiori teatri di lingua tedesca, apparizioni alla Scala,  lunghissima permanenza al Met con ben 174  performances nel suo più tipico repertorio (Strauss, Mozart e l’operetta); la concorrenza di colleghe altrettanto dotate sotto i medesimi profili, quadratura musicale, corredo tecnico, capacità di attrici e presenza scenica come la Jurinac, la Steber, la Grummer e la Danco e soprattutto la protégée della Emi (senza la quale……) ossia la signora Legge, che al Met mise piede occasionalmente, a fine carriera in un Rosenkalier  dove –guarda caso- la della Casa cantava Oktavian.

E aggiungiamo una liederista sicura, varia priva di affettazioni in primo luogo nella pronuncia e se vogliamo di vecchia scuola. La carriera di Lisa della Casa con le dive oggi in carriera, magari omaggiate della prima pagina del massimo quotidiano nazionale, ci mette di fronte a due mondi completamente diverse e sembra non siamo passati  quarant’anni dal ritiro dalle scene, ma secoli, perché la parabola artistica della defunta è prossima a quella di una Reining o di una Muller che non a quella delle attuali pseudo cantanti, pseudo dive.