A sad and awkward night at the so-called “biggest Milanese theatre” with a few boos and even less applause, marked the revival of the historical “Aida” production by Lila de Nobili and Franco Zeffirelli. A solid, old-fashioned staging was the best, not to say the only reason to endure this performance.
Oksana Dyka, whose Nedda and Tosca hadn’t exactly met with the unconditional approval of the Ambrosian loggione (to put it mildly), managed to carry out the first two acts singing nothing but “forte” with an unpleasant, worn-out voice – totally incapable of producing a true legato. From the third act on, Mrs Dyka displayed even more serious problems in the medium-high register and didn’t even try to respect the abundant nuances in the score.
Jorge de León, the “new generation” Calaf and Chénier (as his schedule proves), was a more than meagre Radames, with a tiny, goofy voice, almost inaudible in the medium register, lacking “squillo” on top notes.
A bit better, or less scandalous, the Amneris, Marianne Cornetti, whose voice actually only consists of the higher octave of a soprano. Too bad the Pharaoh’s daughter is a mezzo, therefore singing quite often in the lower register. Moreover, Mrs Cornetti’s higher notes result rougher and more unstable that one can bear.
A similar disaster the other male soloists, Andrzej Dobber (Amonasro) and Giacomo Prestia (Ramfis). With no legato at all, as the other female singers, Pretty Yende as the Priestess.
Omer Meir Wellber, already known to the severe Milanese audience from conducting Tosca last year, showed a supreme inability to follow the singers (most notably Mrs Dyka during the third act aria) and coordinate soloists, choral masses and orchestral forces, both on stage and in the pit. Nobody can say with certainty whether such a chaos is a deliberate act of protest from the Milanese orchestra (and chorus) against Maestro Wellber – as some “aficionado” shouted at the beginning of the third act – or the sheer result of an insufficient and unprepared conductor, who should go on working in provincial houses. What is for sure, is that such a night is a real mockery of the Milanese audience – and most of all: the composer of „Aida“. – A.Tamburini & S.Kurz
Ein trauriges und unwürdiges Spektakel in Mailands „größtem Theater“. Mit einigen Buhs und noch weniger Applaus wurde die Neuinszenierung der historischen „Aida“ Produktion von Franco Zeffirelli und Lila de Nobili bedacht. Diese solide, im besten Sinne altmodische Inszenierung war das beste, um nicht zu sagen das einzige Argument, diese Vorstellung zu ertragen.
Oksana Dyka, die weder als Nedda noch als Tosca das Mailänder Publikum uneingeschränkt überzeugen konnte (um es milde auszudrücken), bewältigte die ersten beiden Akte im Einheits-Forte mit unschöner, alt klingender und kurzatmiger Stimme – unfähig ein echtes legato zu singen. Ab dem dritten Akt begannen sich ernste Probleme in der hohen Mittellage zu zeigen und sie versuchte nicht einmal, den vielen Nuancen in der Partitur gerecht zu werden.
Jorge de Leon, die neue Generation der Calafs und Chénier, wie sein Kalender zeigt, war stimmlich ein mehr als magerer Radames mit kleiner, für die Partie unzureichender Stimme, mit der er maximal den Des Grieux singen kann. In der Mittellage so gut wie unhörbar, die Höhe ohne Strahlkraft und squillo. Im Schlußduett wirkte das junge Liebespaar stimmlich wie ein altes Ehepaar bei seiner diamantenen Hochzeit.
Etwas besser die Amneris von Marianne Cornetti. Im Grunde ein Sopran, fehlt ihr die komplette satte Mittellage und tiefere stimmliche Dimension – unabdingbar für die Amneris, die nicht umsonst ein Mezzo ist. Ist die Mittellage schwach, so klingt ihre Höhe rauh und unausgeglichen.
Ähnlich katastrophal die restliche männliche Besetzung Andrzej Dobber (Amonasro) und Giacomo Prestia (Ramfis). Mit genauso wenig legato wie die übrigen weiblichen Sängerinnen hörte man Pretty Yende als Priesterin. Omar Meir Wellber, dem strengen Mailänder Publikum bereits durch seine „Tosca“ im vergangenen Jahr bekannt, zeichnete sich vor allem durch seine Unfähigkeit aus, den Sängern zu folgen (vor allem Oksana Dyka in ihrer Arie im dritten Akt), sowie Solisten, Chor und Orchester zu koordinieren. Man mag darüber streiten, ob dieses Chaos aus einem bewussten Protest des Orchesters und Chores der Scala gegen einen so schlecht vorbereiteten und leichtgewichtigen Dirigenten resultiert, oder ob es das Resultat von Wellbers Arbeit selbst ist. Für ein Provinz-Opernhaus mögen Wellbers Qualifikationen ausreichend sein, aber nicht für eine Mailänder Scala. Dieser Abend war ein Betrug am Mailänder Publikum und vor allem gegenüber dem Komponisten der „Aida“. – S.Kurz
Qué triste espectáculo ofreció el Teatro Alla Scala con Aida de Giuseppe Verdi.
Triste por el cast de cantantes, triste por el director y triste por la pálida reacción del público milanés.
Oksana Dyka fué una Aida totalmente ausente de técnica: arranca cantando forte y mezzo-forte para empezar a colapsar en el dueto con Amneris dando muestra de los grandes y severos límites de su voz.
Jorge de León fue Radames pero más bien hubiera resultado mejor en un Des Grieux con la presencia escenica de Nemorino: una voz con fuertes carencias en la parte central y sin sonoridad en las partes mas luminosas.
El trio protagonista se acaba con la Amneris de Marianne Cornetti, soprano en papel de mezzo: voz sin autoridad verdiana, en la parte baja, inexistente, y en la parte alta frágil y sin apoyo.
Lo peor de la noche fue, sin lugar a duda, el maestro Omer Meir Wellber cuya dirección causó debates y reacciones negativas entre el público: incapacidad de dar color a la partitura, superficialidad en la dirección con una orquesta fuera de tiempo.
En fin, un público que no pudo aplaudir, no tuvo la fuerza. La única reacción fue el silencio. Un silencio muy significativo. – M.García
